Основные свойства художественных красок

1. Мы придерживаемся хроматического порядка красок в этой заметке и на сайте.
   В пределах цветового тона - по нарастанию яркости или насыщенности краски, и от холодных тонов к тёплым.
   1. Белые,
   2. жёлтые,
   3. телесные,
   4. оранжевые (жёлто-красные),
   5. красные,
   6. розовые (сине-красные),
   7. фиолетовые (красно-синие),
   8. синие,
   9. голубые (зелёно-синие),
   10. бирюзовые (сине-зелёные),
   11. зелёные холодные,
   12. зелёные тёплые,
   13. коричнево-жёлтые,
   14. коричневые,
   15. серые (холодные, нейтральные, тёплые)
   16. чёрные.
   
   
2. ЦВЕТ (Color)
   Цвет должен быть чистым и ярким, насыщенным.
   Необходимо, чтобы цвет и тон одной и той же краски, выпускаемой в разное время на одном и том же заводе, были постоянными без всяких отклонений.
   К сожалению, разные производители выпускают краски одного названия, которые имеют довольно заметные отличия и в цвете, и в тоне.
   Нет международных стандартов цвета даже для каждого общепринятого в мировой практике названия краски, не считая конечно грубых различий (красной от фиолетовой, зеленой от синей и т.п.).
   Обозначения основых пигментов для художественных красок:
   PWxx - White - Белый (доп.код хх)
   PYxx - Yellow - Желтый
   PRxx - Red - Красный
   PVxx - Violet - Фиолетовый
   PBxx - Blue - Синий
   PGxx - Green - Зеленый
   PBrxx - Brown - Коричневый
   PBkxx - Black - Черный
   PXtr - Pigment X Transparent - Пигмент цвета X прозрачный (transparent).
   Наличие пигментов (без указания долей в составе краски) пишут в основном на профессиональных красках.


3. СВЕТОСТОЙКОСТЬ (Lightfastness)
   Споосбность сохранять исходный тон под воздействем света - солнечного или искусственного в помещениях.
   При испытании краска не должна изменять цвет на солнце в течение года, а под лучами кварцевой лампы в течение 200 часов.
   Светостойкость красок обозначают на упаковке или тубе знаком + или *:
   +++ - очень высокая (свыше 100 летв музейных условиях)
   ++ - высокая (25...100 лет в музейных условиях)
   + - средняя (10...25 лет в музейных условиях)
   Светостойкость обозначают в основном на профессиональных красках.


4. УКРЫВИСТОСТЬ или кроющая сила (Opacity)
   Способность краски перекрывать цвет нижележащих слоев или основы (холста, картона, бумаги и т.п.).
   Через ПРОЗРАЧНЫЕ краски (Transparent) просвечивает нижний слой или основа.
   В масле прозрачные краски используются для тонких лессировок на звершающих этапах живописи.
   УКРЫВИСТЫЕ краски (Opaque) перекрывают почти полностью нижележащие слои - в зависимости от толщины слоя этих красок.
   Укрывистые краски во всех типах живописи используются для грунтовки основы (чаще белые тона) и на начальном этапе картины в пастозной технике для основы сюжета.
   В тонких слоях они замутняют (или затуманивают) просвечивающий нижний слой краски.
   Прозрачность красок обозначают обычно квадратиком.
   Для текстового описания удобнее использовать буквенный код.

   	T или TR	- (Transparent) Прозрачная или Лессирующая краска. Белый квадратик.
   	ST	- (Semi-Transparent) Полупрозрачная краска. Белый квадратик, перечеркнуктый по диагонали.
   	SO	- (Semi-Opaque) Полуукрывистая краска. Квадратик разделен по диагонали на белый и черный треугольнички.
   	O или OP	- (Opaque) Укрывистая или Корпусная краска. Чёрный квадратик.

   Различия между полупрозрачной и полуукрывистой красками довольно трудно обнаружить на глаз, однако некоторые производители используют такие тонкие градации на дорогих профессиональных красках.


5. ТОНКОТЁРТОСТЬ или Дисперсность (Dispersity)
   Краски надо перетирать безупречно.
   Для них нужны настолько высокодисперсные (тонкие) пигменты, чтобы их смесь со связующими веществами переходила во время перетира почти в коллотдное состояние.
   Каждая краска имеет оптимальную для нее величину частиц пигмента - несколько микрон.


6. Химическая ЧИСТОТА (Chemical Purity)
   Художественные краски должны быть химически чистыми, без примесей и без неоправданных наполнителей, сиккативов и т.п.
   Краски должны быть химически инертными по отношению к связующим веществам и напонителям, и по возможности не реагировали друг на друга в смесях.


7. ПАСТОЗНОСТЬ
   Однородность и нормальная густота краски (в основном масляной, акриловой или гуашевой), без излишней вязкости, текучести или отрывистости.
   При избытке масла в масляных красках и при недостаточно тонком перетире наблюдается отслаивание масла в тубах.


8. ПРОЧНОСТЬ в бытовых условиях
   Устойчивость к воздействию атомосферных явлений и химических компонент воздуха в помещении (сероводород, щелечи, кислоты).
   Это также устойчивость в смесях красок - цвет смеси не должен меняться, если все компоненты устойчивы и не взаимодействуют химически с воздухом и друг с другом.
   Малостойкие пигменты в художественных красках не применяются или применяются очень ограниченно для труднозаменимых пигментов.

Художественные профессиональные краски в некоторой степени нормируются по светостойкости и укрывистости.
На упаковках и тубах пишут название пигмента или смеси пигментов без указания процентного состава.
Одинаковый по названию цвет подразумевается постоянным в пределах завода и может заметно различаться по оттенку и яркости на разных заводах.
Тонкотертость рекламируется (высокая, сверхтонкая и т.п.), но не указывается количественно ее степень (размер частиц пигмента в микронах и т.п.).
Химическая чистота тоже только рекламируется без количественных характеристик.
Прочие параметры даже не оговариваются - каждый художник их должен оценивать своим личным опытом.
Не редко даже краски с одним и тем же монопигментом одного завода имеют разные названия, разный тон и разную прозрачность по неизвестной причине - видимо из-за разной концентации пигмента и состава наполнителей.

В заметке использован личный опыт и описания разных типов красок и пигментов разных фирм.
Книга "Школа изобразительного искусства в 9 вып. Вып.3. М., Искусство. 1965 - 212 с, ил." содержит много полезных сведений по технологии красок.
Составитель: Виталий Васильевич Ерёменко - violtan.com